الكاميرات: يجري الآن إضفاء الطابع الديمقراطي على التنسيق المتوسط

بينما نجد الآن سيارات هجينة كاملة الإطار ذات صفات مثبتة تم إصدارها منذ بضع سنوات بحوالي 1000 يورو، ويقدم إخوانهم الكبار في النطاقات الاحترافية أداءً غير مسبوق في جميع المجالات، فقد راهنت بعض الشركات المصنعة في السنوات الأخيرة على فتح الطراز الحصري للغاية شكل متوسط ​​لجمهور أوسع.

في السنوات الأخيرة، أصدرت شركات Fuji وPentax والشركة المصنعة السويدية Hasselblad على وجه الخصوص نماذج أكثر تنوعًا، بعضها الآن بسعر يعادل سعر الطراز 24 × 36 المتميز.

يشكل هذا الاختيار أخبارًا جيدة جدًا لجميع عشاق الصور الجميلة. في الواقع، منذ ظهور العصر الرقمي، ظل التنسيق الوسيط باهظ الثمن لفترة طويلة وفرض استخدامه عددًا كبيرًا من القيود. لذلك ظل إلى حد كبير لسنوات عديدة من صلاحيات مجموعة محدودة من العالم المهني ويقتصر بشكل أساسي على الممارسات الثابتة وفي أغلب الأحيان في الاستوديو، على الرغم من بعض الرحلات الخارجية النادرة في ظروف صعبة للغاية. لم يعد هذا هو الحال، وتسمح العديد من النماذج من مختلف الشركات المصنعة لجمهور أوسع بالتفكير في إمكانيات جديدة. من أجل تقديم لوحة غير شاملة للإمكانيات المختلفة المقدمة بالتكلفة"درس"، اخترنا استخدام ثلاثة أجسام ذات ملفات تعريف مميزة (اثنتان هجينتان وواحدة SLR) في الظروف الخارجية: Hasselblad X1D II-50C، وFuji GFX 50r، وPentax 645Z.

""تنسيق متوسط""؟

اليوم من الصعب جدًا تخيل ذلك، لأن 24 × 36 — غالبًا ما يتم وصفه بأنه«إطار كامل»- يعد بالنسبة للعديد من المستخدمين مرادفًا للجودة الرقمية العالية. ومع ذلك، فهو يعتبر تاريخيًا شكلاً صغيرًا في التصوير الفوتوغرافي للأفلام. في الواقع، كان أحد التحديات الرئيسية في العقود الأولى من القرن العشرين هو إنتاج أجهزة أكثر قابلية للإدارة من كاميرات التصوير الفوتوغرافي المرهقة. شرع العديد من المصنعين الأوروبيين واليابانيين والأمريكيين في المغامرة وأدت أبحاثهم إلى ظهور مجموعة واسعة من الكاميرات والأفلام. على مدى عدة عقود من الابتكارات المتعاقبة، تم إنشاء تصنيف تدريجي يجعل من الممكن التمييز بينها:

• أفلام ذات أبعاد تساوي أو تزيد عن 4 × 5 بوصات (حوالي 10 × 12.5 سم لكل صورة) مخصصة لما يسمى بالغرف«الشكل الكبير»
• أفلام بحجم 24 × 36 ملم وأصغر، من أفلام السينما، والمعروفة باسم"تنسيق صغير"(يسمى اليوم 24 × 36«تنسيق عادي»الرقمية)، والتي أصبحت الأكثر انتشارًا
• يقول ما بينهما"تنسيق متوسط"، يجمع الأفلام التي أصبحت بمرور الوقت حصريًا بتنسيق 120 أو 220 (عرض 6 سم، ويختلف الطول فقط بين هذين المعيارين)،

محجوز بشكل أساسي للمستخدمين المطلعين جدًا منذ تطوير 24 × 36 بين عامة الناس والعديد من المحترفين، والظهور المتتالي لـصناديق متوسطة الحجممع خصائص متنوعة للغاية سمحت باستخدامات متنوعة للغاية. من الاستوديو إلىتصوير الشوارعمن الصور الشخصية إلى المناظر الطبيعية، بما في ذلك الهندسة المعمارية، هناك العديد من الصور الشهيرة التي تم التقاطها بهذه الأجهزة، والتي غالبًا ما يتم الإشادة بها لجودة صورها وموثوقيتها (على سبيل المثال: الصور التي التقطها البشر الأوائل على سطح القمر).

في العصر الرقمي، يكون سعر التنسيق المتوسط ​​باهظ الثمن

ومع ظهور الصور الرقمية، حلت أجهزة الاستشعار محل الأفلام ويميل حجمها إلى أن يصبح أصغر. في الواقع، يمثل إنتاج أسطح حساسة كبيرة تحديًا تقنيًا وتتسبب تكاليف البحث والتطوير في ارتفاع أسعار الأجهزة بشكل كبير. وعندما عادت إلى الظهور في العصر الرقمي، كان سعر التنسيق المتوسط ​​بالتالي باهظ الثمن، وعلى الرغم من الاتجاه التنازلي، ظلت تكلفتها مرتفعة للغاية ومقتصرة على اللقطات الاحترافية المتطورة جدًا في الإعلانات أو الموضة. للحصول على فكرة، عندما أصدرت شركة Pentax جهاز 645D في عام 2010، خفضت بشكل عام تكلفة الدخول إلى هذا الكون إلى النصف، بينما كان سعر هذا الجسم لا يزال حوالي 10000 يورو (الجسم العاري).

جودة الصورة قبل كل شيء: الأهمية الأساسية للديناميكيات

السمة الرئيسية للتنسيق المتوسط، وميزته الحاسمة، هي الحجم الكبير لمستشعره. جميع الكاميرات متوسطة الحجم التي تتيح حاليًا استخدامًا سهلاً نسبيًا ومستوى سعر منخفض، مقارنة بالمعايير السابقة، مجهزة بنفس المستشعر، وهو Sony CMOS بدقة 50 ميجابكسل بأبعاد 33 × 44 ملم (تنسيق 4/3)، أي. مساحة السطح 1.7x أكبر من«تنسيق عادي»(24 × 36 ملم).

تسمح هذه الأبعاد على وجه الخصوص بتقديم دقة/تسوية ديناميكية تفوق 24 × 36. الديناميكيات مفهوم غير معروف، ولكنه أساسي في التصوير الفوتوغرافي: فهو القدرة على استعادة عناصر المشهد على الرغم من الاختلافات الكبيرة في شدة الضوء مناطقها المختلفة. من الحالات الشائعة جدًا في التصوير الفوتوغرافي الخارجي صعوبة تجنب السماء."مثقوب"(أبيض) عند التصوير باستخدام عناصر داكنة في المقدمة (على سبيل المثال، في الظل أو في مواجهة الضوء). مع تحييد جميع العوامل، فإن الديناميكيات تتحدد بقوة من خلال كمية الضوء الملتقطة. وبالتالي فهو يتناسب بشكل عام مع مساحة سطح كل موقع ضوئي (مساحة المستشعر التي تجمع الضوء من أجل إنشاء بكسل). ومن وجهة النظر هذه فإن الأبعاد الأكبر للسطح الحساس تسمح له بأداء أفضل من ذلكالأجهزة الأكثر شيوعًا ذات الإطار الكامل أو مستشعرات APS-C.

على سبيل المثال، إليك صورة تم التقاطها باستخدام Fuji GFX 50r والتي كانت أهمية الديناميكيات التي يسمح بها تنسيق الوسيط أمرًا ضروريًا.

المناطق التي تحتوي على نقاط مضيئة (مثل السماء) هي المستفيد الرئيسي هنا من التعديلات المهمة التي تم إجراؤها في مرحلة ما بعد الإنتاج (المعادل الأساسي لطباعة الأفلام) لتحقيق هذه النتائج. في الملفات التي لم يتم تنقيحها، تبدو مثقوبة في العديد من الأماكن (مع عدم وجود معلومات أخرى غير اللون الأبيض) أو غير مفصلة للغاية، بينما بفضل ديناميكيات المستشعر، تحتوي هذه المناطق الصعبة دائمًا على معلومات يمكن أن تكشفها مرحلة ما بعد الإنتاج.

الديناميكيات: 24 × 36 دقة عالية مقابل التنسيق المتوسط

في المثال أدناه، نقوم بمقارنة النتائج التي تم الحصول عليها في ظروف مماثلة (نفس اليوم، نفس الوقت خلال بضع دقائق ونفس الموقع ضمن بضعة أمتار لأسباب عملية) مع دقة عالية 24 × 36 جيدة جدًا لأحدث جيل،سوني A7R الرابعو هاسيلبلاد X1DII-50C.

الملفات أدناه هي ملفات jpeg غير منقحة تم الحصول عليها من ملفات Raw لتكون أقرب ما يمكن إلى القدرات الأصلية لأجهزة الاستشعار.

تم التقاط الصورتين أعلاه بإعدادات تسمح نظريًا بتوجيه نفس مستوى شدة الضوء إلى كلا المستشعرين. بشكل عام، الصورة من كاميرا Hasselblad أقل كثافة قليلاً، وهي علامة على الحساسية الأصلية ربما تكون أعلى قليلاً، لكن الفرق متحفظ. إذا كانت الإبرازات منطقية على مستوى أعلى في الصورة من X1DII، فمن الواضح أن الفرق يكون أكثر وضوحًا في النغمات المتوسطة (العشب) مع عرض أكثر دقة بكثير لكاميرا Hasselblad. ويظهر الفرق أيضًا في الظلال التي تلقيها الشخصيات الجالسة. إنها أكثر تفصيلاً في الصورة من مستشعر التنسيق المتوسط، وهي علامة على ديناميكيات أصلية أكبر بفضل السطح الفائق لمواقع الصور. الفرق في الواقع كبير جدًا بحيث لا يمكن أن يكون فقط بسبب الاختلاف الطفيف في الحساسية الأصلية لأجهزة الاستشعار المذكورة أعلاه.

إذا كان الاختلاف مرئيًا في الملفات غير المعالجة، فإن الاختلاف في الديناميكيات يسمح أيضًا بهوامش ما بعد الإنتاج، وبالتالي الإمكانيات الإبداعية، والتي تكون أكبر بكثير. من أجل اختبار الإمكانيات المتاحة عمليًا للمستخدمين، اخترنا استخدام البرنامج المتاح لكل من الصندوقين: برنامج Capture One الممتاز لجهاز Sony (المصمم من قبل الشركة المصنعة للكاميرا ذات التنسيق المتوسط ​​Phase One والذي يحظى بشعبية كبيرة جدًا بين المستخدمين) المحترفين الأكثر تطلبًا) وبرنامج Phocus المملوك لشركة Hasselblad (البرنامج الوحيد القادر على تطوير ملفات Raw الخاصة بالشركة المصنعة السويدية). من أجل عدم الخلط بين النتائج، قمنا فقط بالتلاعب هنا بالإعداد الذي يسمح بالتقاط المعلومات في النقاط البارزة (في جوهرها، يكون التقاطها أكثر صعوبة من التقاط الظلال الرقمية). من خلال دفع الإعداد إلى الحد الأقصى، نرى أنه على الرغم من أن هذه المناطق تكون أفتح في الملف الأصلي من مستشعر التنسيق المتوسط، إلا أن مستوى استعادة الكثافة يكون أعلى مع الحفاظ على عرض لوني أكثر طبيعية (ل يكون تأثير الحجاب الرمادي أقل وضوحًا ).

أخيرًا، قمنا بالضغط على أشرطة التمرير ذات الإعدادات المختلفة لمحاولة الحصول على أفضل النتائج الممكنة من هذه الصور الملتقطة في ظروف صعبة. يمكننا أن نرى بسهولة أنه من الصورة المأخوذة من الكاميرا ذات التنسيق المتوسط ​​يكون هامش التصحيح هو الأكبر.

دعونا نتذكر بشكل عابر أن الكاميرات الثلاث متوسطة الحجم المستخدمة هنا مجهزة بنفس المستشعر. على الرغم من أن الإلكترونيات والمعالجة الخاصة بكل مصنع تؤدي إلى فروق دقيقة، إلا أنها عمومًا قادرة على تقديم أداء بنفس الترتيب في مجال ديناميكيات الملفات الخام. بالنسبة للمهنيين أو الخبراء الذين يضطرون أحيانًا إلى العمل في مواقف حساسة، يعد هذا أمرًا أمنيًا كبيرًا. من الواضح أنه في حالة المطبوعات ذات التنسيقات الكبيرة، والتي تتطلب جهدًا كبيرًا، يكون الفرق مع 24 × 36 أكثر وضوحًا. ومع ذلك، فإنه يمكن إدراكه حتى في التنسيقات المحدودة كما هو موضح في الأمثلة أعلاه.

في كثير من الأحيان لا يعرفها عامة الناس كثيرًا، ويجب أن نشير أيضًا إلى أن مزايا الديناميكيات العالية لا تقتصر على المواقف الصعبة. في الواقع، فإنه يجعل من الممكن أيضًا، في موقف أكثر معيارية، إنتاج صور متباينة ومفصلة في جميع مناطق الصورة. ولذلك فإن هذه الخاصية ذات أهمية كبيرة في الصور الشخصية أو المناظر الطبيعية على سبيل المثال.

الفيديو ذو التنسيق المتوسط: لا تزال إمكاناته غير متطورة

إن إمكانية التصوير بكاميرات مزودة بأجهزة استشعار أكبر من العديد من الكاميرات التي ظهرت في نهاية العقد الأول من القرن الحادي والعشرين قد أحدثت تحولاً جذريًا في الكون البصري الذي نعمل فيه. إن الموضة الخاصة بأعماق المجال المنخفضة، والتي كانت حتى الآن مقتصرة بشكل أساسي على السينما وبعض الإعلانات الراقية جدًا، لم تجف بعد في الواقع.

ومع ذلك، توفر الكاميرات متوسطة الحجم الآن أيضًا إمكانية التصوير، وقد بدأت بعض الشركات المصنعة تحلم بفضل الجمع بين أجهزة الاستشعار الكبيرة جدًا والأسطول البصري الممتاز الموجود. لقد تساءلوا عما إذا كانت هذه الكاميرات، بعد إضفاء الطابع الديمقراطي على الخلفية الضبابية، لن تسمح لنا بإعادة الاتصال بالعرض الرائع مقاس 70 مم الذي جلب البهجة لبعض الأسماء الكبيرة في السينما مثل سيرجيو ليون أو مؤخرًا كوينتين تارانتينو.

حتى يومنا هذا، لا تزال أوضاع الفيديو ذات التنسيق المتوسط ​​تعاني من ضعف كبير مقارنةً بنماذج النطاق الأدنى. على عكس تعميم UHD، فإن الدقة العالية الكاملة هنا هي تعريف الملكة (لا يزال X1DII من Hasselblad يوفر وضع 2.7 K)، وهو الوحيدتنسيق الضغط المقترح هو 4:2:0-8 بتويختلف اختيار الإيقاع قليلاً بين النماذج، لكنه بشكل عام يتم تقليله إلى لا شيء. وبالمثل، فإن عدم وجود جهاز يسمح بارتباط الطور على أجهزة الاستشعار يفرض عمليًا ضمان تغيير النقاط يدويًا، وهو ما يمثل تحديًا مع أعماق المجال المنخفضة هذه. ولذلك فإن تنسيقات الوسائط الرقمية لا تسمح حاليًا بالتصوير السهل.

وبالمثل، على الرغم من الإعلانات الأخيرة الواعدة، لا يوفر أي من الصناديق المتوفرة حتى الآن ميزة تثبيت المستشعر، وهو عنصر أساسي للتصوير بسهولة باليد.

ستفهم، في عالم التنسيق المتوسط، أن الكلمة الأساسية ليست تعدد استخدامات الكاميرات. تم تصميم هذه الأجهزة خصيصًا للمستخدمين المتطلبين جدًا الذين لديهم ممارسات محددة، وتتميز بملفات تعريف مميزة.

ثلاث ملفات تعريف حالة متنوعة للغاية

لفترة طويلة، كان التصوير الرقمي ذو التنسيق المتوسط ​​مقتصرًا إلى حد كبير على عالم الاستوديو بسبب القيود الفنية المختلفة التي تتطلب لوجستيات معينة (الفوضى، وانخفاض عمر البطارية، والحساسية للغبار، ووزن الملف مرتفع جدًا عند النظر إلى وسائط التخزين المتوفرة آنذاك، وما إلى ذلك) وتكلفتها العالية جدا.

تم تصميم الصناديق الثلاثة التي تم اختبارها للخروج من هذه القيود. ولذلك اخترنا استخدامها في ظروف متنوعة للغاية لمعرفة ما إذا كان سيتم الوفاء بهذا الوعد.

Hasselblad X1DII-50C: التصوير الخارجي هو التضاريس المفضلة لديك

من أجل مواجهة الجسم الأكثر إحكاما بين الأجسام الثلاثة، هاسيلبلاد الملاحظة الأولى: جودة التصنيع عالية وراحة الاستخدام أعلى بكثير من تلك التي توفرها شاشة 24 × 36 المتطورة. ترجع هذه الراحة على وجه الخصوص إلى معين المنظر الإلكتروني كبير الحجم والذي يكون ممتعًا بشكل خاص، حتى عند انخفاض السطوع. ومن المفاجآت اللطيفة الأخرى، أن عدسة XCD 45P f/4 تم تصميمها لتتناسب مع التصميم المريح والجميل للجسم. يسمح الكل بتقليل الحجم بشكل غير مسبوق في التنسيق المتوسط ​​(أكبر من ذلك الموجود في كاميرا هجينة مقاس 24 × 36 مزودة بطول بؤري ثابت ساطع، ولكن أقل من ذلك الموجود في كاميرا SLR احترافية كاملة التنسيق)، وهو أمر ممتع.

ليس من المستغرب أن تكون جودة الصورة موجودة وأن الكاميرا مريحة جدًا في تصوير الهندسة المعمارية الحضرية.

بصرف النظر عن حجم المستشعر، الذي يسمح لك بالاستفادة من الدقة العالية جدًا والديناميكيات المريحة، فإن إمكانية تسجيل ملفات Raw بحجم 16 بت تعد أيضًا عنصرًا مهمًا. في الواقع، اليوم غائبة إلى حد كبير عن 24 × 36 كما هو الحال مع الكاميرتين الأخريين متوسطتي الحجم (Fuji GFX 50R وPentax 645Z) اللتين تم تشفير ملفاتهما الأولية بمعدل 14 بت. قد يبدو هذا الحد الأدنى، ولكن في الواقع هناك اختلاف كبير بمقدار بتتين عند تسجيل المعلومات: لكل بتة إضافية،نحن نضاعف عدد القيم النظرية الممكنةعلى كل طبقة من طبقات RGB الثلاث. يعد هذا الثراء اللوني الإضافي أحد الأصول في العديد من مجالات التصوير الفوتوغرافي (مثل المناظر الطبيعية أو الحياة الساكنة) ويسمح بمساحة أكبر في مرحلة ما بعد الإنتاج.

كما يسمح وجود مصراع ميكانيكي مركزي في العدسات بمزامنة فلاش بحد أقصى يبلغ 1/2000 جزء من الثانية. بدون مطابقة أفضل الخلفيات المتخصصة المتطورة من وجهة نظر التعريف (بتكلفة أعلى بكثير)، فإن استخدام الاستوديو ممكن تمامًا، خاصة وأن تعريف مستشعره يظل سخيًا.

في حين أن X1DII-50C يتفوق في بعض المجالات الأساسية، إلا أن بعض الميزات توفر نظرة ثاقبة لما لا يمكنه فعله. وبالتالي، كما هو الحال أيضًا مع الأجسام المجهزة بظهر رقمي قابل للإزالة للعلامة التجارية، فإن التركيز البؤري التلقائي هنا أبعد ما يكون عن الكفاءة كما هو الحال في 24 × 36، خاصة عندما ينخفض ​​السطوع. في هذا المجال، الجهازان الآخران اللذان تم اختبارهما يعملان بشكل أفضل. مع X1DII، يتم نقل المستخدم إلى ممارسة أخرى هادئة ومدروسة. وبالتالي، فإنها ستعمل على تحقيق العجائب في الحياة الساكنة أو المناظر الطبيعية أو الهندسة المعمارية أو الصور الشخصية. ومن ناحية أخرى، يظل تصوير الأهداف المتحركة أمرًا صعبًا. إذا تمكنا من تجربة التصوير الفوتوغرافي في الشوارع، فإن المواقف التي تتيح وقت الترقب اللازم لضبط التركيز البؤري هي وحدها القادرة على إعطاء نتائج مرضية.

علاوة على ذلك، على الرغم من أنه يبدو أن الشركة المصنعة قد بذلت جهدًا هنا من حيث الاستقلالية مقارنة بالأداء المتواضع للبطاريات التي تزود العلب المخصصة للاستخدام بظهر قابل للإزالة، فإن بطارية X1DII لها هامش محدود. هذا هو الحال غالبًا مع السيارات الهجينة حيث يجب تشغيل معينات الرؤية أو الشاشات الإلكترونية باستمرار. ومع ذلك، فإنه ملحوظ بشكل خاص في هذه الحالة المحددة. تظل الحقيقة أنه بفضل الدراسة المريحة الجيدة جدًا، فإن هذا الصندوق ممتع جدًا للاستخدام في الهواء الطلق.

Pentax 645Z: SLR ذات التنسيق المتوسط ​​لجميع التضاريس

على عكس هاسيلبلاد التي اختارت الابتعاد عن معاييرها، اختارت بنتاكس الاستمرارية. الشركة المصنعة التاريخية للكاميرات العاكسة القوية والضخمة ذات الحجم المتوسط، اختارت الشركة المصنعة اليابانية في الوقت الحالي اتباع نفس المسار الرقمي. لذلك، عندما تم إصداره في عام 2010، كان 645D أول تنسيق رقمي متوسط ​​بسعر يقل عن 10000 يورو، وقد تم تصميمه قبل كل شيء للعمل في ظروف خارجية صعبة أحيانًا. خليفته الحالي، 645Z، يحرث نفس الثلم: فعال وقوي بشكل لا يمكن إنكاره، وذلك بفضل التصميم المعدني الاستوائي بالكامل، وهو الأثقل والأضخم من الكتل الأحادية الشكل المتوسطة الحالية بسعر معقول.

في مواجهة الاتجاه الحالي، اختارت Pentax أيضًا تجهيز تنسيقها المتوسط ​​بمنظار رؤية انعكاسي كبير، وهو اختيار يتطلب حجمًا كبيرًا من الجسم، ولكنه يثبت أنه مثير للاهتمام للغاية من وجهة نظر الأداء. بناءً على معرفتها في العالم المنعكس، يسمح هذا الصندوق المريح جدًا للاستخدام على وجه الخصوص باستخدام وحدة تركيز ارتباط الطور الأكثر كفاءة من تلك التي تتميز باكتشاف التباين من منافسيها. ولذلك فهي قادرة تمامًا على تأمين التركيز البؤري بسرعة ودقة، حتى عندما ينخفض ​​السطوع (كما هو الحال مع بعض الصور الملتقطة أدناه عند ISO 1600 أو 3200).

يعتمد جهاز Safox 11 هذا المزود بـ 27 أداة ميزاء، بما في ذلك 25 جهازًا متقاطعًا، على وحدات مصممة لكاميرات SLR الرقمية الكلاسيكية. ولذلك، فإنه يحتل بشكل أساسي الجزء المركزي من المشهد. إذا لم تكن كاميرا 645Z على أية حال كاميرا سرية، فإن اختيار مشهد انعكاسي متوسط ​​الحجم يتطلب حركة مرآة كبيرة الحجم أيضًا، وبالتالي تكون المشغلات أكثر ضوضاءً بشكل ملحوظ من تلك الموجودة في النماذج الهجينة المجهزة بمنظار إلكتروني.

من ناحية أخرى، يتمتع جسم Pentax منطقيًا بعمر بطارية أكبر بكثير، لأنه لا يحتاج إلى تشغيل عدسة الكاميرا الإلكترونية أو الشاشة باستمرار.

Fujifilm GFX 50r: مصمم للتصوير الفوتوغرافي في الشوارع

تعد فوجي أيضًا لاعبًا تاريخيًا في عالم التنسيق المتوسط ​​للأفلام، ولديها النطاق الأكثر تنوعًا في عالم تنسيق الوسائط الرقمية المعروف باسم«جي اف اكس». جذب GFX 50r انتباهنا لعدة أسباب. بادئ ذي بدء، إنها أكثر التنسيقات الرقمية سهولة في الوصول إليها. علاوة على ذلك، فإن ملفها الشخصي، الموجه بشكل واضح نحو جمهور مصوري الشوارع الذين يهتمون جدًا بجودة الصورة، يميزها بوضوح عن الكاميرتين الأخريين اللتين ذكرناهما حتى الآن.

بفضل مظهرها القديم الذي يذكرنا بالعصر الذهبي للصحفيين ومعين الرؤية الزاوية المصمم على طراز Leica، تعرض كاميرا GFX 50r أناقة معينة.

خفيفة وصغيرة الحجم تمامًا بالنسبة للتنسيق المتوسط، دون الوصول إلى مستوى زوج X1DII-50C-45P f/4 من Hasselblad في هذه المنطقة، فهي توفر تشطيبًا مناسبًا لجميع الأحوال الجوية مما يسمح لها بالعمل في ظروف خارجية صعبة أحيانًا.

من حيث بيئة العمل، فإنه يتماشى مع منطق الصناديق«X»من الشركة المصنعة في نطاق APS-C. مثلهم، فهو يوفر تحكمًا منظمًا إلى حد كبير حول الأقراص والمحددات المادية. الالتحكم في الفتحيتم ضمانه أيضًا من خلال حلقة موجودة مباشرة على العدسة، على الطراز القديم. بشكل عام، تعتاد على ذلك بسرعة كبيرة، حتى لو وجدت شخصيًا أن الأمر معقد للغاية لدرجة أنه لا يتعين عليك تغيير سرعة الغالق بمقدار 1 EV باستخدام القرص الرئيسي الموجود على الغلاف و1/3 EV بواسطة القرص الخلفي، ولكن فقط في فترة زمنية محدودة + أو - 1 EV. في الميدان، عندما يتغير الضوء بسرعة (على سبيل المثال، مرور السحب)، يصبح الأمر معقدًا جدًا لالتقاط الأهداف المتحركة باستجابة كافية.

من النقاط الحاسمة إذا كانت هناك نقطة لجسم مخصص للتصوير الفوتوغرافي المتحرك، فإن وحدة التركيز التلقائي للكشف عن التباين تعطي نتائج مثيرة للاهتمام. بدون مطابقة أداء وحدة ارتباط الطور، مثل أداء 645Z (خاصة عندما ينخفض ​​السطوع)، فهو أكثر ملاءمة للتمرين المحمول باليد مع الأهداف المتحركة من Hasselblad X1DII. على الرغم من أنه يقوم بعمله بشكل جيد في الوضع الفردي، إلا أن الوضع المستمر ليس مرضيًا على الإطلاق. وبالتالي فهي قادرة على أداء دورها في سياق الممارسة الكلاسيكية المحمولة باليد، ولكن أي ممارسة متوترة قليلاً (مثل الرياضة، وتصوير الحياة البرية، وما إلى ذلك) تظل مع ذلك متطلبة بشكل عام مقارنة بقدرات GFX 50r. ومع ذلك، في الأفلام كما في الكاميرات الرقمية، لم يتم تصميم الكاميرات ذات التنسيق المتوسط ​​أبدًا لتلبية احتياجات مثل هذه الممارسات: في تصميمها المعتاد، تكمن فائدتها في مكان آخر.

كما يمكن رؤيته في الصور أدناه، فإن كاميرا GFX 50r سرية وفعالة بدرجة كافية للتصوير الفوتوغرافي في الشوارع (بما في ذلك التركيز على الأهداف ذات الإضاءة الخلفية).

نجد أيضًا، كما هو الحال مع إخوانه الصغار، إمكانية تطبيق الملفات الشخصية مباشرة على ملفات jpeg القادرة على محاكاة أفلام فوجي الرئيسية. لذلك يجب على المستخدمين المنتظمين للشركة المصنعة أن يجدوا بسرعة أن أطفالهم الصغار والمستخدمين الذين لا يرغبون، أو لا يستطيعون، قضاء الكثير من الوقت أمام برامج ما بعد المعالجة، لديهم إمكانية إنتاج ملفات jpeg بسرعة ذات هوية مميزة.

الشكل المتوسط ​​المتكامل: حقل خصب يمر بتغير سريع

بفضل التطورات التقنية والتسعيرية المقترحة في السنوات الأخيرة، أصبح التصوير الفوتوغرافي الرقمي ذو التنسيق المتوسط ​​قادرًا على تحرير نفسه من الاستوديو ومن الإنتاجات ذات الميزانيات الكبيرة فقط. بالتأكيد، كما هو الحال في الأفلام، فإن الأجهزة المعنية غير قادرة على تقديم نفس التنوع الذي توفره أجسام 24 × 36 أو APS-C، ولكن المكسب كبير جدًا من وجهة نظر جودة الصورة. تظل الحقيقة أنه حتى الصناديق الأكثر تنوعًا لا يمكنها تقديم نفس التنوع الذي توفره الصناديق المتطورة مقاس 24 × 36. عند الاختيار، يجب عليك أن تضع في اعتبارك بوضوح أنه إذا كان التنسيق المتوسط ​​مرادفًا لمستوى أعلى من جودة الصورة، فإنه ليس كذلك مناسبة لجميع الممارسات.

على الرغم من أن العديد من الشركات المصنعة بذلت جهودًا حقيقية لإضفاء الطابع الديمقراطي على الوصول إلى هذا الكون المغلق للغاية حتى وقت قريب، فمن الواضح أن سعر هذه المعدات لا يجعلها في متناول جميع الميزانيات. تظل الحقيقة أن التصوير الفوتوغرافي بتنسيق الوسائط الرقمية أصبح في متناول المتخصصين أكثر بكثير مما كان عليه في الماضي (خاصة وأن سوق السلع المستعملة يميل أيضًا إلى التطور). يجب أن يزداد هذا الاتجاه الأخير أيضًا في الأشهر المقبلة، لأنه في وقت كتابة هذه السطور، تعلن فوجي عن الإصدار القادم لتنسيق متوسط ​​متكامل، مع تعريف أفضل (102 ميجابكسل) واستقرار: THEفوجي فيلم جي اف اكس 100 اس. يتم تقديمه بسعر إصدار مرتفع بالتأكيد، ولكن تم النظر فيه بعناية فائقة نظرًا لأدائه وانفتاحه على الفيديو. يتبع…

هل تريد العثور على أفضل مقالات Frandroid على أخبار Google؟ يمكنك المتابعةفراندرويد على أخبار جوجلبنقرة واحدة.